首先必须说明的一点，是网剧《龙岭迷窟》中呈现出来的“悬魂梯”，其模型跟小说中的描述是不一样的。最大的不同，就是网剧中的悬魂梯，台阶的两边是深不见底的悬崖，而在小说中台阶的两边其实都是石壁，只是每级台阶的宽度有十几米，台阶和石壁都被涂抹了一种可以吸收光线的涂料，肉眼看来两边都黑暗无比，让人分辨不出实际的情况。羽菱君不知道网剧中的模型究竟存不存在，但就小说而言，作者却不是乱写的，他一定的理论依据。当然了，想要造出来也确实如小说中所言那般，并不容易。而作者在龙岭一探上安排悬魂梯一事，也是大有用意的。
一.悬魂梯并不是作者胡乱编写，他有一定的理论依据，虽在现实中难建造，却可想象出它的模型。
小说中的悬魂梯，其造型和原理究竟是怎么样的呢？这个问题，历来也是众说纷纭，除了在台阶上高低落差的设计观点一致之外，整个悬魂梯造型的观点，至今尚未有统一的结论。羽菱君在多遍细读小说之后，对其中的造型和原理也有一个粗浅的认识，下面我会结合草图做个说明。当然了，以下观点仅是羽菱君个人看法，纯属跟灯迷们做交流，并非官方说法，不喜勿喷。
在此之前，我们先来看看小说中对“悬魂梯”几处关键点的介绍：
这是一个结构复杂的数字模型，身处其中，看着只有一道楼梯，实际上四通八达，月牙形的记号就是个陷阱。这记号其实是在台阶上逐渐偏离，再加上这些台阶和石壁，可能都涂抹了一种远古秘方———吸收光线的涂料，更让人难以辨认方向，一旦留意诸如记号这些信息，就会使人产生逻辑判断上的失误，以为走的是直线，实际上不知不觉就走上岔路，在岔路上大兜圈子，到最后完全丧失方向感，台阶的落差很小，可能就是为了让人产生高低落差的错觉而设计的。《龙岭迷窟·第十三章》
由于这台阶宽度有十几米，一个人在中间，只顾着找地上的月牙标记，难免看不到两侧的石壁，不知不觉就被那标记引得偏离方向，进入岔路，如果紧贴着一侧的墙壁走，也不是事，那样也会被8字形的路径卷进去，更加没有方向感了。《龙岭迷窟·第十三章》
按照这两段文字的描述，首先可以看出悬魂梯不止一道楼梯，而是多道楼梯交错构造，四通八达的一个模型。其次是每二十三阶就有一个月牙形型标记，假如注意这些记号就会走上岔道。再者就是每级台阶都很宽，两边是石壁，紧贴一边的石壁走，就会被8字形的路径卷进去，除了兜圈毫无方向感可言。那么这个模型具体是怎么样的呢？之后老胡他们的记录出来的地图，告诉了我们，是个巨大的蝴蝶翅膀形状。
如此不断走走停停，记录的地图越来越大，果然纵横交错，像是个巨大的蝴蝶翅膀形状。《龙岭迷窟·第十三章》
根据小说中：“蝴蝶翅膀的形状”、“四通八达的构造”、“每二十三阶就有一个月牙形标记误导”、“一段台阶之后就有一个岔路”和“8字形的路径”等这一些关键结论，羽菱君结合个人看法，画了一个草图，一一对应了这些特点。草图如下：
如上图，两个扁圆形交叉成一个蝴蝶翅膀形状，彼此交错，四通八达，上下左右都能形成一个8字形的路径。蓝色的小圆圈是岔口，黑色的直线代表月牙形记号，绿色箭头代表寻找月牙形记号的行走路线。这些月牙记号并不是分布在一条直线上且位置统一的，而是逐渐偏离，人走在其上如果只关注这些记号，就会被带偏，继而转弯。无论是在哪个点开始走，只要关注月牙记号或贴壁行走，要不就是周而复始的回到原点，要不就是不断兜圈，毫无方向感可言。
由于每一层台阶都被设计成高低落差，再加上台阶和石壁都被染上吸光涂料，黑暗的环境中往前看能见到台阶的只有四五级，这就给人一个是向下梯行的感觉，实际上都是在一条平行线上行走。这样一来，走在其上的人感觉明明向下走，却还会走回原点，要不就是走不完。越走越怕，越怕越慌，就会像老胡他们刚开始那样，不能冷静下来，找出其中破绽，那便怎么走也走不出来。
可见，这悬魂梯并不是作者天下霸唱乱写的，他有一定的理论依据，虽在现实中可能甚难建造，但却可想象出它的模型，这也是我们在小说中看起来，颇为真实的一个原因。那么小说中的老胡他们，最终是怎么走出这个悬魂梯的呢？跟网剧用卦位找出生门的方式也有不同，若是小说中下墓的人数有跟网剧里那么多人，估计从一开始这个悬魂梯就困不着他们。
二.小说中老胡他们走出这个悬魂梯的方法，跟网剧用卦位找出生门不同，此处情节作者用以明显。
就小说所述，在现代看来“悬魂梯”复杂无比，实际上是推卦演数的秘密一直由少数人掌握，早在西周时期那个最流行推卦演数的时代，统治阶级就完全掌握着这些秘密，不亚于现在的顶级国家机密。我们今天所知道的是八卦，但西周之时，世间尚存先天十六卦，那更是神鬼莫测。悬魂梯也未必都是二十三阶，但是可以根据这个数字推衍走出去的步数。 也就是说以二十三为基数，按照八卦进行推演，计算出一个数字，然后不再被二十三阶和月牙形记号误导，就按这个数字直走，就能走出这个悬魂梯。
老胡一开始想起这是悬魂梯时，他是想大展身手，用推卦演数的方法走出悬魂梯的。因为《十六字阴阳风水秘术》中其中的一个字是“遁”字，“遁”字一卷中，皆为古墓中的机关陷阱，中国自古推崇易数，古墓的布局都离不开此道，他曾结合家传秘书的残卷，详细研究过《周易》，用来消磨军营中单调乏味的时光。于是他按《十六字阴阳风水秘术》中的“遁”字卷，像模像样地以碎石摆八卦，用二十三换子午，推算步数。然而这易经八卦何等艰难，老胡在这方面的天赋并不高，虽然知道一些原理，却根本算不出来。脑袋都算大了好几圈，但越算越糊涂，继而心中焦躁，根本静不下心来，因此用推卦演数算出步数的的方法宣告失败。
这也是羽菱君个人喜欢《鬼吹灯》系列的其中一个原因，因为很多时候，胡八一这个主角他还是一个人，他也有缺点，也不是无所不能的。但由于老胡毕竟从“遁”字卷中有了解到这些机关陷阱的一些原理，对悬魂梯的构造有个大概的了解，他还是想出了另一种走出悬魂梯的方法。那就是无法利用石阶的长度，推演出步数走出去，但可以利用宽度。简单来说，就是通过石阶的宽度，把悬魂梯的地图给画出来。
这是因为每一级台阶宽度都有十多米，而且石阶和两边石壁都被涂上吸光涂料，黑暗无比。如果只一两个人行走，由于无法顾及悬魂梯的宽度，看不清两边情况，就会陷入其中。有可能一开始走的是这条楼梯的左边，再走一圈回来，实际上是在走同条楼梯的右边，但走的人却以为是已经在走另一条楼梯了，即便是不找月牙形记号，也会在8字形的路径上兜圈。
这道悬魂梯是利用了天然的山洞巧妙设计，其实并不算大，如果是大队人马，悬魂梯根本起不了什么作用。但是只有一两个人，无法顾及悬魂梯的宽度，就很容易深陷其中，除非身上带有足够的照明设备，每一层石阶都点一排蜡烛，否则只想着找台阶上的月牙形标记，那就是有死无生了，另外石阶的用料十分坚硬，没有锋利的工具很难在上面另行制作记号。《龙岭迷窟·第十三章》
老胡他们是怎么做的呢？他和老王、老金三个人都点了蜡烛，横向一字排开，中间保持一定的可视安全距离，每走下一阶就互相联络一下，然后慢慢走下去，走的同时用纸笔画了张草图，把每一层台阶都标在图中，如果遇到岔路，就做明标记，把整条台阶都做上记号。果然向下走了没有多远，就发现了一个隐蔽的岔路，他们在整条台阶上做下明显的大记号，在图中记录清楚，然后继续前行。如此不断走走停停，记录的地图越来越大，就被他们画出了个纵横交错，像巨大蝴蝶翅膀形状的地图。
有了地图，有了标记，不再理月牙形记号，避免了所走的每一层台阶左边和右边混乱，不走重复，虽然花了他们几个钟的时间，实际上也只画了整个悬魂梯三分之二的规模，但最终还是被他们走了出来，回到了冥殿之中。可见若是小说中下墓的人数不止老胡他们三个，而是跟网剧里那样，包括马大胆的团伙在内有十多个人，估计从一开始这个悬魂梯就困不着老胡他们。
这也是网剧中要把悬魂梯改成两边都是悬崖的原因，目的就是让剧中的老胡他们，不能像小说中那般用宽度走出悬魂梯。只是羽菱君有个疑问，虽然剧中的老胡用八卦推演的方式，算出了在哪一层台阶上跳下去是生门，可是怎么确保跳下去之后不会翻滚到两边的悬崖去呢？毕竟相差一层跳都会跳入悬崖的，这证明生门下面的台阶两边还是深谷啊。当然了这就是题外话了。
实际上，作者在《龙岭迷窟》中安排悬魂梯其实是有用意的，他并不是写到哪想到哪，天下霸唱这么写完全是为了在这个节骨眼上，设置一个障碍借此去提醒笔下的胡八一。走出悬魂梯后，老胡是充分体会到自己不能有盲目乐观主义情绪，以后万万不能再做没有万全准备的事，认识到在倒斗这行当里，除了勇气与智慧，更重要的是清醒的头脑、丰富的经验、完美的技术、精良的装备、充分的准备，这些条件缺一不可。这是胡八一在摸金道上，心理逐步迈向成熟的一个标志，此后不再是一个新手，就为之后的寻找雮尘珠之旅打下了坚实的实践基础。