不知从何时起，女演员的中年危机成了一个屡屡被提起的话题。前段时间，海清在某影展活动上公开表示因为市场、题材等原因，自己以及姚晨、梁静等大多数中生代女演员常常被迫远离优秀作品，甚至从一开始就被隔离在外。
对于这种说法，同样属于中生代女演员的马伊琍和佟丽娅又都持有不同观点。一个表示我觉得中生代女演员拿到的都是精品角色，另一个则认为每一个演员和工作者都一定会遇到瓶颈，但那个就是瓶颈而不是焦虑或者困扰，所以寻找一个突破口才是最重要的，找到突破口以后，往前走一定是没问题的。
双方口径差异甚大，再联想到自曝曾被邀请出演王大陆妈妈的大S，还有最近凭借在《小欢喜》中出色表演备受关注的小陶虹，让人不由得疑惑：中生代演员尤其是女演员，究竟是无戏可拍，还是进入了事业的新阶段？
即将开播的都市情感剧《遇见幸福》给这个问题提供了很好的答案：在这部剧中，四位男女主演统统是已经步入中年的所谓“中生代演员”。
遇见幸福，还是遇见“危机”？
《遇见幸福》是由蒋欣、李光洁、郭京飞、刘孜领衔主演的都市情感剧，讲述了甄开放、司问渠、欧阳严严、萧晴四人的婚恋、友情和亲情故事。
甄开放、萧晴、欧阳严严都出生于1978年，选角自然也要尽量贴合主角的年龄，于是饰演甄开放的蒋欣1983年出生，饰演欧阳严严的郭京飞1979年出生，饰演萧晴的刘孜1977年出生，再加上1981年出生的饰演司问渠的李光洁，妥妥的全员中生代实力派。
在这个生活压力格外集中的敏感年龄，当年的发小儿情谊自然不是这部剧的主题，于是不出意料，在故事的开端甄开放就离婚又失业，成了单身妈妈；萧晴与刚读大学的女儿面临着前所未有的“战争”；人生赢家欧阳严严突然辞职，从年薪百万的商业精英变成“家里蹲”。
三个肩扛婚姻、教育、事业重担的儿时玩伴，全部面临着中年危机，实在令刚刚被《都挺好》和《小欢喜》连续暴击的观众不禁“胆寒”：说好的遇见“幸福”呢？
而作为一部现代都市暖风剧，《遇见幸福》着重强调的是“暖心”，希望用温和的方式与观众一起探讨“新型的家庭关系和人际关系”，通过四位主角之间发生的故事和转变，形象地展现出几种新型婚恋、友情、亲情等关系的建立过程，直击当代生活面临的种种最新“课题”。
从欧阳严严开启了新的职业生涯、萧晴发现女儿已为她撑起了一片天、甄开放找寻到了爱情归宿的结局来看，《遇见幸福》在维系事业、亲情和爱情上给出了自己独特的解题思路，具体效果如何还需观众自行品鉴。
“中年危机”也需要摆脱一下套路
中年危机其实是心理学名词，是指个体在35～59岁产生的生理及行为上的不适应和心理上的不平衡。家庭与社会中的地位受到挑战、家庭中子女开始成家立业、部分工作被青年人接替等等，地位的变化破坏了他们长期养成的生活习惯，因此内心矛盾重重，产生了焦虑、紧张、自卑等各种情绪。
随着人们对心理健康越来越关注，中年危机在影视剧中也得到了更多的体现，然而为了突出这个主题，似乎每个中年人都得辞职或者被开除一次，才对得起“危机”这个词。在最近大火的电视剧《小欢喜》中，黄磊和海清饰演的方圆、童文洁夫妻俩一个降职一个被炒，刚刚租的新房每月房租1.2万，面对高额的生活费两个人瞬间压力山大。
而黄磊甚至已经不止一次在剧中经历中年失业，《小别离》中他饰演的同名角色方圆因为医疗事故“被辞职”，在《夫妻那点事》中他饰演的唐鹏也一怒之下辞职，到林君的公司做起了会计。
与此同时，“七年之痒”和“青春期叛逆”的孩子也是中年危机不变的主题。《我的前半生》中，马伊琍饰演的全职太太罗子君突然被丈夫抛弃，一无所有、与社会严重脱节的她不得不重新自力更生；《少年派》中，被“虎妈”采用高压严厉管教模式的林妙妙跟《小欢喜》中的英子可以说“同病相怜”，家里也是充满争吵……
剧情围绕“中年危机”展开，矛盾点始终聚焦在事业、婚姻和教育上，最后迎来各方面圆满的大结局，难免让观众感觉“套路化”。相对于身上担负的家庭和社会责任，真正关注到中年人内心，探讨如何调整心态去适应地位变化、缓解内心矛盾的作品终究还是太少了。
在上有老、下有小的夹缝中，除了出钱出力之外，影视剧中的中年人自身也应该有姓名。
想打动观众，得先有真情实感
“中年危机”每隔一段时间就能成为引发广泛讨论的热词，说明大家的关注度始终很高，因此以中年人为主角的电视剧有着充足的市场。不过纵观最近播出的相关题材电视剧，能够有好口碑的其实并不算多。
很多作品虽然打着聚焦“中年危机”的旗号，最后却演变成了“中年爱情故事”。比如由张嘉译主演的《我的！体育老师》讲述的其实是一段“大叔萝莉恋”，豆瓣评分6.9；林永健和蒋欣主演的《凡人的品格》则上演了一个“养成系爱情故事”，豆瓣评分仅4.7，可见就算有大热题材和人气演员加持，剧本质量仍然是作品成败的关键。
观众更喜闻乐见的是既有戏剧冲突，又能足够贴近现实生活，让他们有所触动的影视作品。如果真的想拍好中年危机，还是要更加深入地剖析中年人的生活和情感需要，脚踏实地，从日常生活中挖掘、收集素材。
国内的影视市场已经进入了愈发理性的阶段，认真的创作者才能有符合预期的回报，近期《小欢喜》的大火就是最好的证明。电视剧创作强调的也是思想性、艺术性和观赏性的有机结合，为了吸引观众而故意“狗血”，或者号称剖析“中年危机”却在剧情上一直给“老少恋”做铺垫，以致情节发展过于不合逻辑，挑战观众日积月累的生活经验，不管口碑还是收视都将注定惨败。